《山右丛书三编》是明清两代山西古人的著述精粹整理本，含31位晋人的39种著作，如王家屏《复宿山房集》、邢大道《白云巢集》二十四卷、亢思谦《慎修堂集》二十卷、韩文《韩忠定公集》四卷等，所有古籍都是首次点校出版，其中《兰坡遗墨》《丛筱园集》等多种都是在调查中首次发现的孤本秘籍，具有极高的学术价值。此次山右历史文化研究院聘请多位古籍专家整理点校，乃《山右丛书初编》《山右丛书二编》后又一部大型晋人古籍整理集成性著作。

《山右丛书三编》是明清两代山西古人的著述精粹整理本，含31位晋人的39种著作，如王家屏《复宿山房集》、邢大道《白云巢集》二十四卷、亢思谦《慎修堂集》二十卷、韩文《韩忠定公集》四卷等，所有古籍都是首次点校出版，其中《兰坡遗墨》《丛筱园集》等多种都是在调查中首次发现的孤本秘籍，具有极高的学术价值。此次山右历史文化研究院聘请多位古籍专家整理点校，乃《山右丛书初编》《山右丛书二编》后又一部大型晋人古籍整理集成性著作。

《马骀画宝》近代回族画家马骀绘著。收作者画稿千余幅，共三册，1928年由上海世界书局出版。 马骀（1886-1937），清未民初著名画家、美术理论家和教育家。字企周，又字子骧，别号环中子，又号邛池渔父。四川西昌人，寓居上海，曾任上海美专教授。于画无不能，尤工北派山水，布置严整，渲染深秀，惟作家气较重。马骀幼孤贫，勤敏嗜学，酷好绘画而聪慧过人。稍长，从名师周开鉴学画，为周的入室弟子。其后离乡漫游，足迹几遍全国，既而东渡日本，回国后寓居上海，受到书法南宗曾熙的青睐，将他正式收列门墙为弟子。马骀有幸得这样的大师真传，学益大进，诗书画并称“三绝”。 马骀在沪上声名日著，受聘为上海美术专科学校教授，与黄宾虹、张善抒、俞剑华等教授过从甚密。后来张善子之弟张大干由川赴沪，亦拜曾熙为师，与马骀为师兄弟关系。1930年，马骀应日本画院邀请，赴日举办了个人画展。后又参加过伦敦、巴拿马、香港、新加坡等地的画展。其为习画者所作的教范画谱《马骀画宝》，初名《马骀自习画谱》，为石印本，1928年世界书局印影时更名，24卷，流传极广，且其后尚有多次影印再版。黄宾虹为该书作序，称“马君企周，画宗南北，艺擅文词，众善兼该，各各精妙”。康有为题词评价为“风毛麟角”。

立陶宛与匈牙利摄影家 我们比较熟悉摄影大国的摄影家，然而由于资讯原因，我们对小国家的摄影家却知之不多。相信这辑介绍的立陶宛和匈牙利摄影家的作品，一定会给读者带来新的阅读喜悦。这些风格异于欧美大国的摄影家的作品，除了让我们感受到一种独特和清新之外，还提示我们去思考当今一个非常热门的话题：文化的渗透与文化独立。 迪埃亚兹家族：瑞士的五代摄影家 摄影艺术在瑞士迪埃亚兹家族奇迹般地延续了五代，并且因为它他们对摄影地热爱，改变了他们地生活。这个家族为我们提供了一个跨越近150年的摄影历史视野。 阿丰・迪埃亚兹一世（1827―1889）的人生是富于戏剧性的，他在离开自己的村庄经历了人生无数次坎坷之后，开始发现摄影。他曾被法国“史迹委员会”聘用，拍摄过法国各地的文化遗迹。之后，他成立了人像摄影工作室。 从此，迪埃亚兹的后人为摄影作出了卓越的贡献。阿丰的儿子，阿曼...(展开全部)

立陶宛与匈牙利摄影家 我们比较熟悉摄影大国的摄影家，然而由于资讯原因，我们对小国家的摄影家却知之不多。相信这辑介绍的立陶宛和匈牙利摄影家的作品，一定会给读者带来新的阅读喜悦。这些风格异于欧美大国的摄影家的作品，除了让我们感受到一种独特和清新之外，还提示我们去思考当今一个非常热门的话题：文化的渗透与文化独立。 迪埃亚兹家族：瑞士的五代摄影家 摄影艺术在瑞士迪埃亚兹家族奇迹般地延续了五代，并且因为它他们对摄影地热爱，改变了他们地生活。这个家族为我们提供了一个跨越近150年的摄影历史视野。 阿丰・迪埃亚兹一世（1827―1889）的人生是富于戏剧性的，他在离开自己的村庄经历了人生无数次坎坷之后，开始发现摄影。他曾被法国“史迹委员会”聘用，拍摄过法国各地的文化遗迹。之后，他成立了人像摄影工作室。 从此，迪埃亚兹的后人为摄影作出了卓越的贡献。阿丰的儿子，阿曼...(展开全部)

第一册 救荒輯要初編 / 馮煦編. – 石印本. -- : 尚古山房, 民國11年[1922]. -- 1冊. -- (綫裝) 赈灾辑要 / 忏盦编辑 内容提要; 专著 上海 广益书局 民国28[1939] 308页 19cm 书前冠收47篇。内容包括办赈、查赈及灾害善后建议等。著者有：刘钟琳、王敬铭、熊希龄、王保民、成静生等。 川赈特刊 / 扬子江通讯社编辑 内容附注; 1：特刊(1924,12) 川赈特刊 期刊 重庆 该社 1924 1no. 26cm 逐页题名:扬子江通讯社特刊 见存只此一期 湘灾周报 / 湖南华洋筹赈会编查部编 内容附注; 1：no.1(1921,10)- no.2(1921,10) 载体形态项; 21no. : 照片、表格、地图 ; 24cm 内容附注; 照片 要电 调查 公牍 本会记事 收支报告 杂俎 专件 著者; 湖南华...(展开全部)

本辑包括《听歌想影录》、《歌舞春秋》两种。 《听歌想影录》据天津书局1941年版影印。《歌舞春秋》据上海广益书局 1951年版影印。两书的作者为著名剧评家、名票张聊公。《听歌想影录》是作者在北京观戏的记录，时间从 1913 年至 1918 年。《歌舞春秋》分上下两编，是作者在北京和天津观戏的记录。上编自 1916 年至 1924 年，是北京部分；下编从 1929 年至 1935 年，为天津部分。这两种书记录了民国初年北京各剧场演出京剧的盛况，以及诸多名角在台上的风采、演技等等。这些记载，在当时也许平常，如今若想了解九十多前京津戏曲舞台的风景，那么这本小册子已经成为不可多得的罕见书了。 这两种书最有价值的地方是记载翔实，举凡伶官之沉浮，剧场之兴废，都有时间、地点可查，非一般传闻或间接所得者可比。

本辑收入《伶史》、《梨园佳话》、《同光朝名伶十三绝传略》。 《伶史》,据民国六年（1917年）宣元阁版影印。穆辰公著。本书仿《史记》体例记载梨园人物。从程长庚开始，终于许荫棠，包括孙菊仙、何桂仙、金秀山、谭鑫培、梅巧玲、俞润仙、 余三胜、 陈德霖等，共计32人。内容不限于戏曲文本，关注与表演等有关的诸多因素，如当时的政治气候、民间风俗，戏曲自身的发展特征以及内廷供奉制度对戏曲的影响等，视野开阔。 《梨园佳话》，据商务印书馆民国四年（1915年）版影印。王梦生著。主要介绍清末至民国初年北京地区的戏曲活动情况，并对当时众多京剧名家如程长庚、余三胜、汪桂芬、谭鑫培、孙菊仙、龚云甫等人的艺术成就进行了评论。内容多为一手材料，十分珍贵。 《同光朝名伶十三绝传略》，据民国二十二年（1943年）版影印。朱书绅辑。该书是配合沈蓉圃所绘同光朝名伶十三绝彩图的出版而编辑...(展开全部)